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“好看的畫就是好畫”這8個(gè)字連著說，可能就會(huì)有人暗笑了，認(rèn)定這是不懂畫的表現(xiàn)。要說起來還真不是裝，是真不懂。還說個(gè)不怕露怯的內(nèi)心出來，我一直不認(rèn)為類似于梵高的《向日葵》、《加歇醫(yī)生的肖像》一類的作品就好到天上去了，以至于拍賣起來動(dòng)輒過億。當(dāng)然如果有人愿意這樣，甚至今后藏著了會(huì)有更高的價(jià)拋售，那都是人家有錢人玩的事，也是畫界瘋子們玩的事，與我們這些人是沒有多大關(guān)系的，只能認(rèn)為是市場魔怪力量使然，是屬于那個(gè)特殊市場里的特殊把戲。我這里以《向日葵》、《加歇醫(yī)生的肖像》一類的作品作個(gè)農(nóng)民式的類比，一張畫相當(dāng)于多少倉庫的糧食，多少火車車皮的食用油品與奶粉。正是因?yàn)楫嫿缙帐佬缘倪@種奇葩路數(shù)，騷引得國內(nèi)畫家中如范某、黃永某也者，也大發(fā)其財(cái)。聽說范某人已經(jīng)不滿足于一畫數(shù)百萬收入這般的套路了，嫌其來錢太慢，便在一個(gè)大堂里同時(shí)掛出數(shù)十張大紙，畫某少女洗浴時(shí)，便一次性地畫頭畫乳畫臀，這一組作品最后一次“收筆”就表明數(shù)十幅作品“收筆”，也表明數(shù)十幅作品的收獲乘以掛出的畫紙數(shù)目。這錢進(jìn)得那個(gè)急啊，就像錢不是真錢而是燒給死人的冥幣紙似的。
最近聽說范某先生又在以“最后一次”向同是畫家的黃永某先生發(fā)表潑糞宣言。這兩位中國畫壇上賣價(jià)最高的畫家們彼此潑些糞水，原本也是應(yīng)該的。既生俞何生亮歷來是強(qiáng)人們彼此不容的理念。他們二位的人品怎樣我們這些畫外人不大清楚，但他們在造幣的功法上，都差不太離。說黃永某先生曾在某省委作畫，畫了一猴。但猴再畫，也占不了太多的尺幅。于是，這猴就基因變異了，那尾巴特別地看長，眼看著就“長”到畫紙邊緣上去了。要說這猴尾巴真他娘的爭氣，就這樣一筆的“長”，得給人畫家?guī)矶嗌倨匠叩氖杖氚。?/p>
范某的畫、黃永某的畫好不好呢？你說好就好。就像皇帝的新衣，都說好：做工那個(gè)精細(xì)啊，色澤那個(gè)艷麗啊，你瞧那袖口的鑲邊，領(lǐng)口的花紋，真是美哭了，怎么就有這么好的衣服捏？這衣服真只配皇帝大人穿才合身份！其實(shí)，皇帝他老人壓根兒就沒有穿衣服，人皇帝老兒給忽悠了。這就與文化名流大家和一些附庸風(fēng)雅者是一樣一樣的。所以，你別看那些個(gè)在央視畫面上，面對(duì)著一幅畫品搖頭晃腦的這名嘴那名巴的作欲仙欲死陶醉樣，其實(shí)他所做的工作不過就是在夸皇帝的新衣。無非是讓你痛且快樂地掏銀子罷了。
所以，所謂畫壇，就是這么一種生態(tài)。既然有這么多愿意痛且快樂著掏銀子的主，那當(dāng)然外人也沒有話說。只是請記住一點(diǎn)，故宮博物院的當(dāng)家鑒定大院長都可以鑒定出今人所造金鏤玉衣為古之正品，也就可以想像著并無定量分析的畫品藝術(shù)之值。所謂“值”，也就是人說“值”就值。某畫本來很不長眼，但別人說這畫好看，你就跟著起哄，且做出陶醉樣，這當(dāng)然是你活該，是“裝”的必然代價(jià)。因?yàn)椴蝗绱�，你就成了不懂藝術(shù)的人，就是一個(gè)土老冒。
花了錢買了人家不長眼的物料回來，還得跟著人家說這東西很美、很好看，虧不虧啊你？自己覺得好才是好——這就是我為什么文章以《好看的畫就是好畫》為題的原因了。
我藏過不多的一些畫，認(rèn)為好看的有兩幅，一幅是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)主任的黃鐵山先生的畫，是黃先生任湖南省美協(xié)主席時(shí)給我畫的，畫名與我名有關(guān)，這里不提了，算是守住一份秘密。畫面上那春風(fēng)柳色、湖光倒影，什么時(shí)候看都會(huì)有“春風(fēng)和春日妍，春旌飛春鼓喧”的感覺，是那種春意隨身，春風(fēng)又綠江南岸的明麗。畫家那種個(gè)性的運(yùn)筆與著墨染色，其所染化的是畫家對(duì)生活的藝術(shù)理解，那種蒙朧、濕潤、柔和、滲透、模糊，其所渲染的特別效果，讓人生出絲絲的快意，是那種淋漓盡致的、暢快自然的、柔和優(yōu)美的感受。尺幅之內(nèi)所具有的那種遼闊深遠(yuǎn)的境界，文雅冷峻的印象，以及飄逸寧靜的氣氛，真讓人佩服其“外師造化、中得心源”的大師之功。
所以，黃鐵山先生的畫作，我懸于正廳之墻，每與交目，便有些許春意添上心頭之快愉。所以我說，好看的畫就是好畫。
還有一幅畫，是孫大威先生作的。孫先生的名氣估計(jì)暫時(shí)還沒有黃鐵山的大，可能也是我孤陋寡的原因。前些時(shí)候有人得了孫的畫便稱其為“畫壇圣手”，這應(yīng)看著是沒有底線的討好，相信孫先生大威同志有自己的鑒別能力。
認(rèn)識(shí)孫大威是最近的事，參加濱洲的一次活動(dòng)。本來人群里都是些碼字玩的粗野家伙，突然就冒出個(gè)以畫筆為業(yè)的人來了。起先并不十分在意，一則人家年輕，二則自覺我們間未來不大可能有太多的交際，便有些拒人于里半之遠(yuǎn)的冷淡，這當(dāng)然十分地不好。在行將離開濱州的酒酣之際，孫先生在餐廳隔壁的一個(gè)廳堂里操起了畫筆，三下五除二的，便像模像樣起來；再三下五除二，一幅作品就出來了，而且還真是不錯(cuò)。這是我第一次完整地看人畫完一幅畫，竟有如農(nóng)夫割稻麥般地順手隨意。孫先生說到，他曾有過由人點(diǎn)題而他當(dāng)場作畫的經(jīng)歷，這便引起了我的興趣。我打趣道這個(gè)故事希望在你我間也演一次可好。對(duì)方答應(yīng)著。
還在很小很小，差不多是十一二歲左右吧，讀過一本雜志，雜志的名字及內(nèi)容一無記憶了，但總記得當(dāng)中的兩句，“月照小溪門外路，夜花深處一燈歸”。近五十年了，這句有些冷有些暖的話，一直在我內(nèi)心里摩味，總想找一機(jī)會(huì)用畫的方式表現(xiàn)出來。但是誰來畫呢？一定是有人可以體味內(nèi)中的人和之美、保和之美和太和之美的，但這樣的人以畫家之身卻沒有在我的身邊出現(xiàn)過。孫大威這樣一說，我便將這個(gè)打小的想法說出，希望由他畫點(diǎn)東西來。
孫先生吟哦了半杯茶的功夫，便開始作畫了。我一直站在旁邊靜觀。他先用枯緅之筆胡亂地在畫紙上頓點(diǎn)著，爾后又用重墨在畫紙的中下端及右上端著力地布染，找不出我所希望看到的“月”呀“小溪”呀，“門外路”呀“一燈歸”之類的語境，不免有些失望。當(dāng)然我暗囑咐著自己，即便是畫得不咋地，到時(shí)也得說些客套話，對(duì)于勞動(dòng)者報(bào)以尊重那是必須的。后來，畫著畫著，更看不清所涂者為何了，不免有些沮喪。但也還是堅(jiān)持著看下去。一個(gè)小時(shí)過去了，兩年小時(shí)過去了，三個(gè)小時(shí)過去了。就在汗水爬滿畫家臉頰的那一瞬，畫面卻突然地生動(dòng)起來，那不經(jīng)意間的幾筆浸染，原先那些重墨、那些枯筆，一下子便連通了，便鮮活了，留在左幅邊廂的幾束墨點(diǎn)，迅間勾勒成一個(gè)背簍前行的青春麗人。溶溶的月色下，她腳步方向，便正是家的方向——“歸”的意蘊(yùn)一下便躍然紙上……
這畫到底如何，似乎不是我的文字可以描述的，不妨將其放在這里，各位便可以對(duì)照畫題品摩內(nèi)中的美趣了。要補(bǔ)充一點(diǎn)的是，第一天的創(chuàng)作，還只是黑白的，第二天又進(jìn)行了著色，也是三筆五筆的，便將“家”的那一片暖色渲染得恰到好處。這樣下來，空朦的、靈動(dòng)的、迷幻的、清冽而又溫暖的、曠遠(yuǎn)而又近前的“月照小溪門外路”的意境內(nèi)涵著了，“夜花深處一燈歸”的心境也出來了。聽得見鳴蟬月下的彈唱，聽得見溪水橋下的歌吟；輕的風(fēng)在樹梢上表現(xiàn)它的存在，野的花在路牙邊吐著芳香；連通著山路的小橋，在咿呀之聲里送走了歸家的腳步……。畫面是宏闊的，有著水天相接、天籟如歌的視覺感受，還有些心靜如水，心凈如鏡的梵雅之音。
我將這畫好好地裱了，掛在書房，在它的下面寫些文字，竟有了多多少少的進(jìn)步，看事物的眼光比過去也顯得有些柔和了。于是，便有了這篇文字，便有了這樣的一個(gè)感慨。
本文作者一清簡介：
商務(wù)印書館漢語世界文化總監(jiān)，文化學(xué)者。話劇、音樂劇《韶山升起紅太陽》、《中流擊水》等編劇，中國名博沙龍主席，年度中國網(wǎng)民漢字盤點(diǎn)專家組成員。曾任職于大型政論刊物、出版機(jī)構(gòu)、金融機(jī)構(gòu)。有重大歷史題材(包括圖書、影視、話劇)數(shù)十部集出版、上映和巡演…… 其博文多被《求是》等刊轉(zhuǎn)載。中央電視臺(tái)、湖南衛(wèi)視等曾先后為其拍攝四部專題片，對(duì)作者予以介紹。
