波士頓交響樂團(tuán)
波士頓交響樂團(tuán)創(chuàng)辦人是亨利·李·希金森，而后包括阿圖爾·尼基施和皮埃爾·蒙特在內(nèi)的多位著名指揮家為最初的樂團(tuán)帶來了贊譽(yù)。然而，直到謝爾蓋·科烏謝維茨基接過指揮棒，波士頓樂團(tuán)才真正聲名雀起。在科烏謝維茨基的帶領(lǐng)下，樂團(tuán)開始為電臺提供定期演出并在坦格爾伍德建立了自己的夏季演出地點(diǎn)。此外，科烏謝維茨基還委托包括謝爾蓋·普羅科菲耶夫和伊戈?duì)枴に固乩瓬厮够趦?nèi)的許多著名作曲家為樂團(tuán)創(chuàng)作了大量的作品。
1949年，夏爾·明希接替科烏謝維茨基出任樂團(tuán)音樂總監(jiān)。在他的主持下，樂團(tuán)進(jìn)行了第一次海外演出。1973年，小澤征爾入主樂團(tuán)，他的富有感情的風(fēng)格很快被接受并成為波士頓市民最喜歡的音樂家之一。小澤在波士頓樂團(tuán)擔(dān)任首席指揮直到2002年，成為樂團(tuán)歷史上時(shí)間最長的指揮。他的繼任者是詹姆斯·萊文，這也是樂團(tuán)第一位出生在美國的總監(jiān)。
然而不可否認(rèn)的是，在小澤征爾的任期達(dá)到20多年以后，波士頓交響樂團(tuán)出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象。小澤征爾的曲目過多地局限在浪漫主義晚期的作品，而詮釋上的粗糙和音樂內(nèi)涵上膚淺都或多或少地影響了樂團(tuán)的地位。
80年代末到90年代初，由于經(jīng)濟(jì)形勢的惡化，許多前蘇聯(lián)的音樂團(tuán)體現(xiàn)出了人員流失、水平下降、甚至難以維持的現(xiàn)象，然而就在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)嶄新的樂團(tuán)卻突然出現(xiàn)，給世人以驚喜。這個(gè)樂團(tuán)就是在鋼琴家、指揮家米哈伊爾·普雷特涅夫領(lǐng)導(dǎo)之下的俄羅斯國家樂團(tuán)。
